Víctor Hugo Gomes: “Debe haber más teatro infantil”

Por: Eduardo Chapellín

“¡Qué miedo!, porque yo soy de los que no cuentan, no cuentan en cantidad.  Mira, puedo hablarte de que he estado participando junto con Teatro Colibrí desde hace 25 años. Mira que lo pienso y digo, ¡guaoo! qué rápido ha pasado el tiempo”, señaló Víctor Hugo Gomes, quien es una cara conocida en el mundo del teatro infantil, tanto para esos niños de hace más de dos décadas, que hoy son los papás de los que asisten a sus presentaciones.

Pero no crea que este caballero es tan mayorcito, ya que está sumergido en el mundo de las tablas desde prácticamente cuando era un niño: “En promedio, Teatro Colibrí monta al menos un espectáculo al año, o así era por lo menos en el año 2001, cuando conozco al maestro José Manuel Ascensao y empiezo a crecer y a formar parte de este fantástico proyecto”.

Recalcó que “en principio era una obra, luego unas dos al año y hoy por hoy estamos montando al menos cuatro espectáculos, bien sea de estreno o de repertorio. Mi persona como actor ha participado en por lo menos en unas quince obras de teatro musical junto con Teatro Colibrí, entre obras breves, teatro musical, obras largas, para niños, jóvenes y adultos”.

Y hasta este fin de semana se podrá ver a este actor con mucha química con los más pequeños en el Centro Cultural Chacao en Caracas con Las aventuras del Rey León, un musical de alto impacto visual y humano, con texto adaptado del siempre recordado Carmelo Castro. Las funciones son sábado y domingo, desde las tres de la tarde. En la pieza este caballero interpreta al rey Assad, cuya desaparición sospechosa, causa un sinnúmero de aventuras y lecciones aleccionadoras.

Otra de las aristas que atrapan a Gomes con el teatro infantil, es el compartir tanto con los representantes como con la muchachada, aparte de ser docente para estas nuevas generaciones: “A mí me gusta también mucho el trato con los padres y representantes en la educación y formación de lo que son nuestros niños.  Y eso demanda mucho tiempo. Y a veces he renunciado a participar como actor en proyectos dramáticos”.

HACE FALTA MÁS

El grupo Teatro Colibrí pone su grano de arena, pero para Víctor Hugo, “hace falta más teatro infantil en Venezuela. Nos encantan las referencias que se están realizando en este momento (El Peter Pan de Clas Producciones, por ejemplo). Unas un poco más ambiciosas que otras, porque el compromiso de realizar teatro para niños y se habla de calidad, de vistosidad, de sorprender a un niño con quien competimos con redes sociales, pantallas electrónicas, cine, streaming y una cantidad de medios digitales que lo hace mayor el trabajo”.

“Entonces sí, hace falta más teatro infantil, más agrupaciones que estén produciendo como lo era en los años ochenta en Venezuela, de donde surgió mi formación junto a los maestros Carmelo Castro, José Manuel Ascensao y de otros tantos grupos que han ido, no desapareciendo, pero sí desvaneciendo su actividad como lo era habitualmente año tras año, proyecto tras proyecto”, esbozó su tranquilidad de siempre.

Rememoró el teatro infantil nacional en su festival que existía en los años noventa y en la primera década en estos 2000: “Debería retomarse. La cultura y a nivel político el Estado debe tomar la tarea de incorporar mucho más teatro infantil, que es el público que va a ser el público del futuro, para las tablas de las salas de teatro de Caracas y de Venezuela. Y del teatro infantil ha salido mucho talento para el drama, como Gabriel Agüero. Son muchos los que salieron del teatro infantil, del musical infantil”.

Este caballero tampoco es ajeno a los dramas y teatro para adultos. Participó a finales de los años 90 en la recordada serie juvenil A todo corazón, algunos largometrajes para televisión “y en bastantes comerciales de televisión, pero básicamente mi carrera se ha dirigido hacia la actuación en teatro para niños y me siento muy orgulloso de eso. Eso sí, estoy ansioso de hacer de nuevo obras para adultos y seguir creciendo como actor. Sin embargo, te ratifico que pienso que no debemos discriminar lo que es teatro para niños, por el teatro para adultos, porque el trabajo del actor ocupa todos esos espectros”